기획특집기사 - 이재영씨 인터뷰 ② 일본 게임 업계에서 일하다

기획특집기사
해외 대작 『블루 드래곤』(XBOX360)에 참가한 한국인 게임 개발자 이재영씨 인터뷰

② 일본 게임 업계에서 일하다



■ 일본 게임업계에서 일한다는 것


────2004년에 졸업을 하신 후 바로 입사를 하셨는데, 처음 입사한 회사는 어디였습니까.

이재영：로쿠멘도(六面堂)라는 회사인데, 그다지 큰 회사는 아니었어요. 주로 캐릭터 게임을 많이 만드는 회사죠. 2006년쯤에 프리랜서가 되어 계약직으로 글래스호퍼 매뉴팩쳐란 회사에서 개발에 참여했습니다.

────업계에 투신하는 사람들은 대부분 게임 전문학교를 통해서 업계에  들어가는 것인가요. (오영욱님)

이재영：제가 봤을 때 전문학교 출신들이 게임 업계에 꽤 많기는 하지만 꼭 그렇다고만은 할 수 없습니다. 아무래도 일본도 학력 사회이기 때문에 좋은 4년제 대학을 나왔다고 하면 게임 업계에서나 어디에서나, 보다 유리한 것이 사실이거든요.

물론 절대 수치로 본다면야 명문대 출신이 소수이겠습니다만, 위로 올라갈수록 아마 많아지지 않으려나 싶긴 합니다. 다만 염두에 둬야 할 것은, 명문대를 나와서까지 일부러 게임 회사에 취직하려는 사람이 얼마나 될지 하는 문제이겠죠. 닌텐도 정도라면 명문대 출신의 입사 지원자가 많겠습니다만, 게임 회사가 전부 닌텐도 수준이 되는 것은 아닐 테니까요.

────그렇다면 약간 방향을 바꾼 질문입니다만, ‘명문대를 나오면 게임업체에 취업할 수 있는 가능성이 높다’라고 할 수 있다는 것인가요?

이재영：그렇죠.

────입사할 때에 소개 없이 순수하게 지원한 것인지 알고 싶습니다.

이재영：역시 전문학교의 장점이 그런 것들이겠습니다만, 취업에 대해서는 상당히 신경써서 알아봐준다는 점이 있습니다. 처음 입사했던 회사도 학교에서 소개해줬죠.

────전문학교니까 취업을 잘 도와준다는 것이군요.

이재영：그렇다고 해서 면접 같은 것이 아예 없어지는 것은 아닙니다만….

────외국인이기 때문에 입사 시에 마이너스가 되는 점은 없었는지 알고 싶습니다.

이재영：사실 프로그래머나 아티스트의 분야에서라면 그럴 일은 별로 없을 겁니다. 실제로도 그런 분야에서 일하는 외국인은 꽤 자주 보기도 하고요. 그러나 기획 분야에서라면, 개인적으로는 아직 외국인 기획자를 본 적이 한 번도 없군요. 아마 실제로도 별로 없을 것으로 생각합니다. 아무래도 다른 분야에 비해 특히 커뮤니케이션 능력이 중시되는 일이라서 그런 듯 하네요.

────연봉은 타 업계에 비하면 어떤가요? 물론 게임회사에 따라 천차만별이겠습니다만 액수가 높은지 낮은지 궁금합니다.

이재영：회사에 따라 차이는 있습니다만, 아무래도 일본 내에서는 낮은 편이죠. 그래도 어지간하면 생활 자체가 곤란한 수준까지 가지는 않는 듯 합니다만, 경우에 따라서는 상당히 아슬아슬한 수준으로 낮은 급여를 받는다고 해야 할 것 같네요.

────야근수당이나 개발한 게임의 성공에 따라 받는 인센티브 같은 것은 어떻습니까. (오영욱님)

이재영：일본은 기본적으로 ‘재량노동제’를 채용하는 회사가 많기 때문에, 노동 시간에 관계없이 보수가 결정되는 경우가 많아요. 즉 야근 수당 같은 것이 아예 존재할 수가 없습니다. 물론 재량노동제를 채용하지 않는 회사라면야 수당이 나오겠지만요. 그러나 대부분은 재량노동제를 채용하고 있는 것 같습니다.

인센티브는 각자의 계약 내용에 따라 다르니까 일률적으로 말하기는 곤란하군요. 자세히는 모르겠지만 일반 회사들은 수당이 잘 나온다고 해요. 그러니까 정시 퇴근하는 사람들도 많을 것 같습니다.

────일본 게임 업계의 근무 시간대는 어떻습니까? (박민우님)

이재영：일단 ’정시’ 라는 걸 정해 놓기는 해요. 그런데 사실상 의미가 없는 경우가 대부분이죠. 보통 오전 11시에서 오후 19시 정도가 일반적인 노동 시간인데, 실제로는 뭐 23시 퇴근도 흔했고 막차도 자주 탄 적이 있습니다. (※일본에서 막차라면 0시에서 새벽 1시 정도.)

────지금은 회사를 벗어나 프리랜서로서 프로젝트별 계약을 통해 일을 하신다고 들었는데요. 프리랜서가 되면서 업무나 환경에 차이는 있습니까? (박민우님)

이재영：프리랜서라고 해도 차이점은 특정 회사의 정사원이 아니라는 것 뿐입니다. 기간 단위, 프로젝트 단위의 계약이니까요.

────타 직업군(프로그래머, 그래픽 아티스트)들과는 어떻게 커뮤니케이션을 하고, 어떤 관계에 놓여 있습니까?

이재영：그냥 ‘커뮤니케이션’이라고만 하면 너무 광범위한 질문인 것 같은데요. 어디나 마찬가지겠지만 일단 서류를 작성합니다. 그리고 회의를 거쳐서 서로의 인식을 통일한다고 할지, 합의를 보죠. 그 후에도 부족한 부분에 대해서는 지속적인 대화를 통해 의사 교환을 합니다.



■ 일본 게임업계의 현황


────제작에 참여하셨던 게임 중에 역시 특기할 만한 작품은 『블루 드래곤』이 있을 텐데요. 『블루 드래곤』 프로젝트를 맡으면서 어려웠던 점이 있었는지요.

이재영：제가 『블루 드래곤』에 참가했던 기간은 1년 4개월 정도였습니다. 다른 스태프들보다는 약간 길게 참여한 편일지도 모르겠는데요. 저는 『블루 드래곤』에서 주로 마을 관련 파트를 맡았습니다. 맵 작성과 스크립트 작업을 했고 미니 게임에도 일부 손댔고, 리얼 타임 컷 신의 제작 관리 비슷한 것도 했고요.

하지만 특별히 이렇다 할 어려웠던 점은 없었던 것 같군요. 있다고 해도 그건 어디나 마찬가지인 것들일 테고…. 스케쥴 면에서도 『블루 드래곤』은 비교적 여유가 있는 편이었습니다.

────『블루 드래곤』하면 아무래도 사카구치 히로노부를 말하지 않을 수 없을 텐데….

이재영：직접 현장에서 지시를 내린 것은 아니고, 회의를 위해 정기적으로 개발팀에 찾아왔습니다. 물론 회의에 참가하는 것은 디렉터나 각 섹션별 리더들이 중심이었습니다만.

────왜 일본에서는 온라인이 가능한 FPS 게임은 개발을 하고 있지 않은지 궁금합니다.

이재영：간단히 답변하자면, 일본에서 팔리는 게임들의 랭킹만 보더라도 답이 나옵니다. FPS게임이 일본에서 안 팔리니까 그런 것이죠. 다만 FPS 유저가 이전에 비해, 미미하지만 조금씩 증가하고 있다는 느낌을 받고는 있습니다. 어쨌거나 일본에서 MMORPG 게임은 일반인이 아직 많이 안 한다고 보시면 됩니다. 그런 반면 마니아들이 있으니 수요가 줄어들지도 않을 것 같고요. 점진적으로는 일본의 온라인게임 시장도 확대될 것이라고 봅니다. 다만 한국 게임 시장에서 온라인게임이 차지하는 비중만큼 커질 것인지에 대해서는 조금 회의적이지만요.

어차피 콘솔게임에도 PS3(플레이스테이션3)나 XBOX360(엑스박스360), 닌텐도 Wii(위) 등에는 네트워크 기능이 갖춰져 있고, 그런 부분을 완전히 무시할 수는 없겠죠. 또 일본 게임 업계에서도 언제까지나 내수 시장만으로 장사가 될 거라는 생각은 하고 있지 않습니다. 역시 북미 시장 등을 목표로 하려면 온라인게임을 완전히 무시하기는 힘들죠. 안 그런 것처럼 보여도 의외로, 요즘 일본에서 북미 시장은 꽤 의식한다는 분위기가 느껴지고 있습니다.

────마지막으로 한국에서 일본의 게임 전문학교에 유학하고 싶어 하는 사람, 그리고 일본의 게임 업체에 입사하고 싶어 하는 사람에게 먼저 해봤던 경험자로서의 조언이 있다면?

이재영：제 담당이 기획이니까, 게임 기획에 대해서만 말하겠습니다. 일단 언어 소통이 무엇보다도 가장 우선시됩니다. 기획이란 것은 커뮤니케이션이니까, 대충 의사 소통이 가능한 정도의 레벨이 아니라 한국 회사에서 하는 정도의 서류 작성, 프리젠테이션 등이 일본어로 완벽하게 가능해야 합니다. 그 부분만 확실하게 해결된다면, 나머지는 실제 입사하고 나서 경험을 쌓으며서 어떻게든 가능할 것입니다.

그 외에는 일본이라고 해서 게임을 예술로 대우해준다는 기대는 하지 않는 편이 좋다는 것을 알아두셨으면 합니다. 일본에서 게임 제작은 철저하게 돈이 될지 안될지, 오직 그 점만 보고 만듭니다. 일본이니까 뭔가 다를 것이라는 기대는 하지 않는 편이 좋습니다. 그리고 일본 게임 회사들도 상당히 영세하다는 점도 알아둬야 합니다. 그러다보니 개발과 관계없는 잡일도 잔뜩 하게 되는 경우가 흔합니다. 각종 게임 관련 이벤트의 스태프를 직접 해야 하는 경우도 많고요. 시스템 관리도 전문 부서가 없는 경우도 허다하거든요.


(인터뷰 어시스턴트：오영욱·박민우, 기사 정리：강정구)